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Le PA Chronicles

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La définition d'une bonne PA peuvent être très différents en fonction de qui vous demandez. Pour moi, la définition la plus simple d'une bonne PA est quelqu'un qui est disposé et apte à faire ce que personne d'autre sur un ensemble veut faire. Il peut s'agir de quelque chose d'aller à la pharmacie et mystérieusement l'achat de 6 différents types de crème contre les démangeaisons de Ja-Rule à escorter Tia Carrera à un restaurant de sushis de Nice avant de conduire son retour à l'hôtel. (Deux de ce que j'ai fait.) Je me souviens de mon premier concert PA vivement. J'ai été payé 50 dollars pour un 18-heures, tirer 1-journée pour certains modes de vie aléatoire canadiennes montrent en tournage à Miami Beach. Pour la plupart de la journée je n'ai rien fait, mais garde, alias le feu-veille, un camion vide sans l'ombre du soleil brûlant. Lorsque la nuit fut venue, les choses se sont un peu plus intéressant. Le club que nous avons été le tournage à eu pour une raison quelconque placé gazon astro sur les parquets de tout le club. Le producteur avait conclu une entente avec le propriétaire du club qui, en échange de nous laisser film, il nous aurait enlever le gazon astro de tout le club à la fin de la nuit. J'étais donc là à 11 heures au centre de South Beach, un vendredi soir, le chargement livre après livre de gazon astro et la saleté dans le lit de someones camionnette. Après la sélection uptruck débordement est chargé, le producteur révèle qu'il n'a aucune idée de quoi faire avec le gazon astro. Donc, moi et quelques autres mal payés décider de PA de faire quelque chose d'illégal, de trouver une benne à ordures au hasard dans une ruelle, décharger le gazon astro et chasser comme une chauve-souris de l'enfer. Après nous avons finalement enveloppé, je me souviens avoir pensé à moi-même sur le chemin du retour: «Est-ce vraiment ce que j'ai passé les 3 dernières années de ma vie pour la préparation?" Et la réponse, bien sûr, est oui.

Pour la plus grande partie des 8 dernières années, j'ai travaillé comme un PA. Film & téléviseurs, les reality-shows, des séances photos et des infopublicités - J'ai à peu près tout vu. Être un PA peut être très différente selon le type de jeu que vous utilisez. Sur un tournage, c'est beaucoup plus facile de se concentrer sur une tâche. Habituellement tout le monde travaille vers un objectif, une fois que vous avez vos ordres, vous n'allez probablement pas faire grand chose d'autre. Sur la télé-réalité, il ya généralement un tas de choses faites en même temps, et il ya toujours un sentiment que tout peut arriver, il est donc nécessaire d'être sur vos orteils et prêt à tout moment. Photo pousses sont grands parce que vous avez affaire à des éléments minimes et les gens, ils paient bien et vous permet de rencontrer beaucoup de modèles belle. Info-publicités sont bon marché, ennuyeux et une douleur dans le cul à travailler. À moins que vous désespérément besoin de cet argent, je voudrais rester à l'écart de ceux-ci.

Au jour le jour je m'efforce d'être un cinéaste, mais mon type préféré de jeu pour travailler sur une série télé-réalité. Selon le type de montrer que vous pouvez apprendre jour tant de choses à jour. J'ai travaillé pendant 2 ans sur TLC dans une impasse et j'ai appris de précieuses leçons sur la rénovation et de toutes les petites choses qui font un travail à domicile. Sur deux saisons de Top Chef, j'ai appris tout ce que je pouvais grande alimentaire propos, des restaurants, des cuisines et des appareils de taille industrielle. Trois saisons de Miami Ink m'a montré le monde du tatouage et tatoueur à partir d'un point de vue unique. Bien sûr, il ya beaucoup de gens ennuyeux et de choses à régler, telles que les rejets apparence, les montants de conciergerie et de nettoyage administrateurs ecstasy toxicomanes qui semblent avoir un désir de mort, mais ayant une certaine connaissance supplémentaire à la fin de la journée, il est intéressant de tous. Bien sûr, il ya la réalité montre où vous vous apprendre des choses inutiles aussi. Sur une saison de Making the Band, j'ai appris toutes les raisons de tous en Amérique doit mépriser P Diddy, et que tout ce que je vais dire à ce sujet. Depuis j'ai déménagé dans la chaîne alimentaire, je suis à peu près de la partie palestinienne. Je serai toujours reconnaissant pour les leçons que j'ai apprises, le grand peuple, j'ai travaillé pour et toutes les connaissances que j'ai acquises.

Le Steadicam: vous le faites Wrong

J'écoute beaucoup de commentaires du réalisateur sur DVD. La plupart du temps elles sont intéressantes et perspicaces. Parfois, ils sont révélateurs et de réflexion. J'ai entendu plusieurs grands réalisateurs de premier plan exprimer leur manque d'amour pour la Steadicam. Par exemple, dans le commentaire sur American Beauty, Sam Mendes dit quelque chose comme, "En général, je n'aime pas utiliser Steadicam, car il me fait mal de mer. Je n'aime pas que l'oscillation "Steadicam. Mais j'ai fini par l'utiliser dans ce plan. "

Je suis surpris de cette attitude à l'égard de n'importe quel outil de production, et encore moins un tel homme puissant et polyvalent. Correctement configuré et utilisé, la Steadicam (ou dispositifs similaires d'autres marques) offre parfaitement lisse et régulière plans pas possible avec n'importe quel système d'aide à un autre appareil. Alors d'où vient ce sentiment anti-Steadicam provenir? Ma théorie est que ces administrateurs sont en s'appuyant sur leurs propres expériences précoces avec des appareils de stabilisation sur les films à petit budget, où les opérateurs inexpérimentés mal utilisé et livré des résultats médiocres.

Ces jours-ci, les versions Lite de plates-formes de stabilisation caméra sont de plus en plus facilement accessibles aux indie cinéastes de tous les rangs. Malheureusement, personne ne semble avoir une compréhension claire de la façon dont ces appareils doivent être mis en place. Bien sûr, vous l'air cool avec votre Glidecam V-8 (et un Palmcorder monté sur celle-ci) dans votre Facebook "Photos de production" album, mais comme les forums de dire ...

You're Doing it Wrong

Jetons donc un coup d'oeil à certaines des erreurs courantes avec des configurations Steadicam. Je vais utiliser une plate-forme générique à titre d'exemple. Et même si je dis "Steadicam", je me réfère à n'importe quelle installation de ce genre.

Steadicam

1. Bas-lourd traîneau

Newbies toujours au fond du traîneau trop lourd, provoquant la plate-forme à osciller lors des mouvements latéraux et le poignet à la souche en inclinant l'appareil. C'est facile de se tromper parce qu'il ya une idée fausse très répandue que le poids sur le haut et le bas doivent être égaux. FAUX. Ce ne serait vrai que si le col (point de pivot) est à mi-parcours de l'arbre. Mais le col est plus proche du top (nous voulons qu'il soit aussi proche de la lentille de la caméra que possible, afin basculement semble naturel), et le plus haut du col est, plus le haut de la plate-forme doit être de rester équilibrée. Il ya une formule mathématique simple derrière tout cela, mais je suis trop paresseux pour comprendre ce qu'elle est.

Suffit de faire cette caméra plus lourde que nécessaire et la bande la plaque de fond de toute chose inutile. L'objectif est d'avoir le haut et le bas du traîneau parfaitement équilibré, de sorte que lorsque vous inclinez l'arbre sur son pivot, la plate-forme l'ensemble tourne sans effort, comme un gyroscope, avec frottement que l'amener à un arrêt. Si vous ne pouvez pas faire basculer la plate-forme l'ensemble plus horizontalement à l'aide rien que la pression de votre doigt, vous le faites mal.

TEST: Le port de la plate-forme, changement du côté de traîneau à côté rapidement. Si l'arbre reste horizontale, et ne bouge pas, alors tout est bon.

2. La répartition inégale du poids sur la plaque de fond

Il s'agit d'un défaut subtile, mais elle peut avoir un effet notable sur la stabilité globale de la plate-forme. Lorsque vous déplacez la caméra sur le traîneau, il est lissé par la résistance du poids sur la plaque de fond qui est également batée. Mais si le poids sur la plaque de fond est détraqué - par exemple, le moniteur à l'avant est beaucoup plus lourd que la batterie ou de ballast à l'arrière, la résistance sera inégale et cela peut entraîner l'arbre à la pointe de la position verticale . Elle peut aussi provoquer le traîneau dans la poêle où vous ne le souhaitez pas, il suffit d'un mouvement latéral. La répartition du poids sur la plaque de fond devrait être encore, ou être une image «miroir» de la distribution du poids de la caméra sur la plaque supérieure.

TEST: Même chose que précédemment, le port de la plate-forme, se déplacer du côté de traîneau à l'autre. Si il ne démarre pas dans la poêle de façon aléatoire sur ses propres forces et l'arbre à osciller, alors tout est bon.

3. Trop forte tension du ressort

Je pense que cela se produit parce que la plupart des cinéastes indé qui mettent la main sur une plate-forme de stabilisation de le monter avec des engins caméra qui est trop léger. Les ressorts de la fin du bras par être trop tendue et «surréagir» à des mouvements, en ajoutant le haut / bas rebondir au lieu de l'éliminer. La tension des ressorts doit être juste à droite. Heureusement, à peu près tous les types de bras à ressort est réglable. Mais si le réglage lâche sur le ressort est encore trop tendue, alors vous pouvez avoir à ajouter un poids supplémentaire à la luge.

TEST: Le port de la plate-forme, lâcher le traîneau. Les bras à ressort doit être parfaitement horizontale. (S'il ya deux sections de bras printemps puis tout le bras devrait être abaissé à mi-parcours de sa gamme de mouvement vertical.) Lancez maintenant en place et que quelqu'un d'autre qui ne bouge pas vous dire si l'ardoise est rester en place et de ne pas rebondir.

4. Ass-arrière-latérale buste penché à pied

Le Steadicam ne fonctionnera pas si votre retour n'est pas perpendiculaire au sol. Rappelez-vous ceci: Tiens-toi droit. En outre, le Steadicam est conçu de façon ingénieuse qui vous permet de placer la caméra n'importe où dans une gamme de 180 degrés en face de votre corps et le point dans n'importe quelle direction. Position qu'il en sorte que vous pouvez marcher droit dans la direction où vous devez aller. Ne pas contourner, ne pas marcher à reculons. Il n'y a pas besoin!

La seule raison pour laquelle vous seriez peut-être le faire parce que vous avez entrevu tireurs steadicam vétéran de concerts et sur des ensembles de marche d'une façon bizarre. Mais ils le font dans le cadre d'un mouvement plus complexe, où les temps de direction et le point d'intérêt de plusieurs changements. Recevez l'essentiel vers le bas et alors vous saurez lors de la marche non-simple est requise.

TEST: Etes-vous la marche bizarre? Ne pas.

Bonne chance!

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